thierry-grave

... la cage thoracique est trop haute; il faut couper dedans!

Déjà, hier, j'ai enlevé 5mm d'avant bras droit pour qu'il fasse moins "petit bâton"; aujourd'hui ça sera 5mm de moins sur le tronc :

Couper! Enlever une bonne tranche...

... replacer, souder...

... lisser. La cire est un materieu vraiment "plastique", heureusement.

Il ne reste plus qu'a tout re-sculpter avec de nouvelles lignes, réajuster la logique des volumes etc etc. En tous cas mon problème de "petits blocs empiles est maintenant en grande partie résolu. Quand-même, j'ai eu du mal a me résoudre a "couper dans le vif".

La troisième et dernière semaine de stage de Maeva  m'a vu retourner au modelage de "L'éveil". Évidemment,  le fait de travailler a une tout autre technique a un peu complique la transmission des savoirs mais... On s'en est quand-même tiré.

Donc une première semaine  de retour au modelage; le fait d'avoir laisse la statuette en repos m'a permis de la voir avec un certain recule.

J'ai aminci le visage et le cou, et les bras,,, Alouette...  a propos des bras, maintenant qu'ils sont mieux dimensionnés, il me faut leur donner plus de grâce ( pour l'instant ils ressemblent a des bâtonnets articules) et aussi améliorer la jonction  de l'épaule : les bras semblent surgir du tronc au lieu d'y être attaches et articules par les épaules.

Les jambes et surtout les mollets me prennent un temps fou : leurs formes sont a la fois celles qui leurs sont propres et celles qu'ils subissent par la pression sur le siège, voir la pression du mollet sur la cuisse. faire ces formes et signifier aussi le sens de ces formes, voila qu n'est pas facile.

J'ai bien diminue le volume des seins, et je les crois assez dynamises par la position des bras, mais je crois que je dois les rehausser un peu.

Les cheveux doivent aussi être retravailles : ils sont trop volumineux et donnent un effet 'casque" qui ne me plaît pas du tout.

Dans toute la sculpture, je dois lutter contre l'effet "petits blocs assembles" et aller vers des gestes "tout naturellement lies" entre eux.

Premier jour de stage, Thierry me propose de dessiner puis de réaliser ma propre bague. Elle sera en argent et basanite, une roche noire qui retient mon attention parmi le stock de pierres de l'atelier. Je commence par imaginer la forme qu'elle prendra a partir d'un bloc brut. Elle sera demi cylindrique.

Puis je prends le temps de mettre sur papier quelques esquisses de la bague: un corps vrillé et une pierre inclinée qui épouseront les formes de ma main. Au passage, petite révision des normes du dessin technique. Je me rends compte comme ce travail en amont est crucial: structurer ses idées et vérifier qu'elles soient réalisables, rendre mon projet compréhensible aux autres, évaluer la quantité de métal nécessaire en prenant des mesures précises auxquelles je devrai me tenir.

  Le dessin terminé, j'attaque la taille et le polissage de la basanite. Une grande première! Découverte des meules au grain de plus en plus fin au fur et a mesure que j'avance dans le travail.

Une fois le polissage achevé, direction l'établi pour mettre en forme le serti et le support de la pierre: deux bandes de métal brasées l'une a l'autre viendront accueillir la pierre.

Ensuite, je scie une autre plaque: le corps de la bague, lui-même brasé a la tête, puis galbé a l'aide d'une bouterolle et limé en chute de manière a offrir au  bijou plus de grâce.

Afin d'améliorer son confort,  il est temps de réaliser quelques ajustages, notamment aux extrémités du cadre de sertissage, au niveau du corps et des arêtes.

Cela fait, j'effectue les finitions. Pour cela, j'utilise des limes de plus en plus fines. A l'issue du limage, Thierry me fait découvrir la magie du tour a polir: incroyable d'efficacité!

Ultime étape: je rassemble toutes mes forces pour sertir la pierre, la encore je suis confrontée a une gestuelle toute nouvelle.

Et.... Mon premier bijou est né!